貧窮映畫

一直都話想寫blog，但拖拖拉拉… 與其話怕開始，不如話怕開始了就要持續下去，不可虎頭蛇尾。但踏入2024年，真心想寫點東西建立寫作習慣，就開始吧。講講自己對電影、藝術文化、大眾文化以至生活的個人想法，整理一下自己各種思緒。之後會否由文字發展成映像 broadcast… 之後再算啦，半年後都不知道世界什麼樣，地球是否仍存在？ ～

從睇戲開始吧，做個2023年自己的觀影總結，選出個人最喜歡電影。

我有儲票尾的習慣，數一數2023年共看過84部電影。算不算多？自問不是影癡，也不是影評人。睇戲只為興趣，或者因微電影教學需要做點關於創作的思考，選睇什麼片全以個人喜好決定。攤開這84張票看，發現原來我都頗揀擇，就是幾乎沒有主流大片。不是沒有而是少，只《MI6》＋《奧本海默》，數不出了。

話說即使我家有電影頻道，《Everything Everywhere All at Once (奇異女俠玩救宇宙)》這話題電影也要分開兩次才看完，中間分隔了個多月… 實情當時上畫始終沒興趣入場，在電影頻道發現即管看看。但當知道它怎樣敘事，玩什麼花樣就暫停了。最後看完亦只為有始有終，而不是對結局有何期望。我並不覺得電影真有創意，只是一些小聰明，大結構仍然係老土過阿媽的荷里活計算。

我就是這樣，太多人談論的主流電影不是我杯茶。所以，美式英雄電影在我的觀影經驗中寥寥可數，（之前《復仇者聯盟》一集都沒看過，而我對Marvel的睇法與Martin Scorsese相同。）

不喜歡主流，但我喜歡睇老戲，84部當中就有48部老戲，首輪上畫的佔36部。

嗯嗯，其實老戲並不是真的「老」，只是2,3年以上的不新電影。主要都是從各電影節中觀看，如HKIFF、CineFan及其他個別主題的小電影節，如「電影美術的多元宇宙」、「!magine Fest」等等。除此以外，這兩三年間各大院線亦開始重上一些經典舊電影。可能因為疫情令全球電影製作停頓，少了新戲唯有以舊戲填補。但卻漸漸成為了常態。似乎大眾的觀影口味亦正慢慢轉變，變得更加多元？還是，大家對「新」感到沮喪，唯有懷緬「舊」的… 香港亦然。

雖說睇戲只是娛樂，但因會引用在自己教學上，我習慣一路觀看一路思考，反而是一種學習。我喜歡的電影都是「敘事方式」較獨特的，一套戲能自成一個獨特的 (unique) 世界。這一點居然很多舊電影比新電影更突出，香港外國皆是。其實敘事方式 (或說敘事結構) 跟製作成本沒有直接關係，反而是創意多少的反映。

另一類我喜歡的就是映像描述非常細膩，能透過映像描畫情感的電影，這可能與我的戲劇背景有關。所以，日本電影永遠在我的榜上有一席位。日本電影的匠人精神當然無出其右，但奇怪地，本以為冷冰冰的北歐電影都有它冰冷而溫柔的細緻，冷與溫的奇妙結合，好有Bergman的傳統。

2023年，我最喜歡 (自已給👍🏼👍🏼👍🏼👍🏼) 的10部電影：

其他好但未是最愛的電影當然仍有一堆：Triangle of Sadness(上流落水狗)、東尼瀧谷、怪物、Afire、Holy Mountain、X聖治。。。 等等。

看得出是非常個人的口味，但絕非重口味。當中近半可惜未能在香港上正場，包括2021年獲康城評審團大獎的《Compartment no.6》。在冰天雪地接近荒蕪的世界有4部… 這反映了我的心境嗎？在香港但感覺嚴寒，尋找思想或肉身上的逃亡…

而「尋找」竟然是我大部份去年最喜愛電影的主題：
《Memoria》尋找只有自己腦內聽得到的聲音原來與宇宙時空相接、《惠子的凝視》尋找失去拳手意志之後的人生路向、《Compartment no.6》 尋找北極圈一個荒廢的歷史遺址及伴隨而來的浪漫經歷（「歷史遺址」又是否刺痛了你？）、《年少日記》 尋找想自殺的學生實為尋找自己生命缺少了的一塊 missing piece、《 Godland》係一個反面：不再尋找(信仰以致生存目的)令一個拓荒的傳道人變成了惡魔、《Essential Killing》則更純粹地尋找方法在極地活下去…

「尋找」或者都係我的生命主題，尤其現在。而這些各自成一個個獨特 (unique) 而完整的電影世界，卻都有穿透到我的訊息，都令我產生了共鳴。

電影只是製造出一個想像世界的平行時空，那世界有我們這世界意想不到的事情變化，所以令我們驚奇。而且有它自己的邏輯，有時或與我們不同。但該世界的邏輯我們這世界又能夠理解到，所以能明白，能夠感受。

故事電影絕非真實，是fiction，聲與畫的所有選擇都是人為的。「電影」是去創造一個虛構的平行時空，那時空足夠讓我們理解自己的世界，觀照自己的世界。

我喜歡的 “獨特性” (unique) 就是從這裏開始。它不需要寫實，越追求寫實越是騙人。

～就此完結，下次再講～